在2014年，《連線》雜志發(fā)布了一系列探索電影科學(xué)及感知本質(zhì)的文章。其中一篇由格雷格米勒編輯的報(bào)道《電影剪輯如何利用你的大腦來編輯你所看到的事物》，深入研究了我們是怎么處理視覺信息的，并且里面摘錄了心理學(xué)家和作家杰夫·扎克作品中的一個(gè)章節(jié)：

他的研究表明，我們的大腦不斷地將信息的洪流從我們的感官中分離出來，形成更易于管理的部分，以幫助我們理解周圍發(fā)生的事情并預(yù)測(cè)接下來會(huì)發(fā)生什么，他認(rèn)為這是我們大腦不斷努力預(yù)測(cè)未來的表現(xiàn)。我們對(duì)發(fā)生的事情有一個(gè)心理模型，我們用來預(yù)測(cè)接下來會(huì)發(fā)生什么。扎克說，如果你能預(yù)測(cè)幾秒鐘內(nèi)會(huì)發(fā)生什么，你就能做出適應(yīng)性反應(yīng)。但是當(dāng)動(dòng)作發(fā)生變化時(shí)——當(dāng)紅燈變成綠燈時(shí)，或當(dāng)你的老板突然來到你的辦公桌邊時(shí)——你必須調(diào)整你的思維模式去應(yīng)對(duì)正在發(fā)生的事情。

所以，剪輯是不會(huì)引人注意的，因?yàn)樵谀撤N程度上，它是建立在我們?nèi)绾胃兄車澜绲幕A(chǔ)上的。雖然我們不會(huì)從一個(gè)地點(diǎn)切換到另一個(gè)地點(diǎn)，但是我們卻會(huì)去忽略那些不重要的視覺線索，而是把這部分時(shí)間分配到了邊緣化的事物上，比如場(chǎng)景，它才是你在觀影后還會(huì)去回想的內(nèi)容。

每個(gè)人對(duì)影視剪輯都有自己獨(dú)特的見解。然而，我仍希望這些技巧可以為你提供一些價(jià)值。

1、剪輯要緊湊

最好的方法即剪輯緊張場(chǎng)面但不使之過分剪短，這意味著需要剪輯掉演員對(duì)話中不必要的停頓?？s短每句中間的空白部分，甚至可以減去冗長(zhǎng)不重要的對(duì)話。不過在剪去對(duì)話前，請(qǐng)先征求導(dǎo)演的意見。

通常來說，我的方法是一開始就剪輯出精確的版本，而非剪出較長(zhǎng)的電影再縮減。大部分電影觀眾的注意力一般不超過90分鐘，相當(dāng)于一般電影的長(zhǎng)度。

如果初剪完后電影長(zhǎng)度大約100分鐘，那你基本上還需繼續(xù)剪到90分鐘使電影更緊湊。但如果初剪完后電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)，那就需要“動(dòng)大手術(shù)”了。

2、有空多去搜集音樂

許多剪輯師喜歡用臨時(shí)背景音樂剪輯電影，把臨時(shí)音樂當(dāng)做占位符。在此我提出不提倡該做法的兩個(gè)原因。

第一，一旦人們喜歡上臨時(shí)音樂就很難再找到感覺不錯(cuò)的合適配樂。

第二，臨時(shí)音樂會(huì)成為你的“精神支柱”。

當(dāng)無趣的場(chǎng)景配上有趣的音樂時(shí)，你會(huì)更加寬容。我更愿意剪輯出有力的電影場(chǎng)面并通過適當(dāng)編輯使它完美呈現(xiàn)。如果一個(gè)場(chǎng)景可以自己站得住腳，那配樂會(huì)錦上添花。唯一的例外是蒙太奇鏡頭的音樂設(shè)置。因此，我在剪輯時(shí)候可以做的更好。

3、不要使用聲畫同步

最初的法網(wǎng)電視連續(xù)劇使用特定對(duì)話剪輯方式：聲音與畫面完全同步，不存在重疊部分。常用的方法是：剪A畫面—A講完對(duì)白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面，就這樣一直輪流剪輯下去。

剪輯大師沃爾特·默奇(Walter Murch)將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法。但事實(shí)上，觀眾對(duì)與聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好。這種音畫分離的剪輯方法稱為split edits、L-cuts或J-cuts。

我認(rèn)為這種剪輯方法更貼近現(xiàn)實(shí)生活，我們先是聽到有人開始說話，然后才抬頭去看?；蛘咭粋€(gè)人正在說話，我們會(huì)看看我們的朋友的反應(yīng)。這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng)，會(huì)使影片更加流暢。

4、別依賴技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓畫面匹配自然

使用演員手勢(shì)、道具、視線或者走位是剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)方法之一。

但沃爾特·默奇說，最好的方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而是最不需要考慮的。但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以入戲。

然而一個(gè)剪輯朋友經(jīng)常告訴我，“過分注重匹配會(huì)束縛剪輯”。如果觀眾能完全入戲，那他們常常會(huì)忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問題。剪輯的職責(zé)就是盡量使觀眾融入劇情之中。

文章最后再推薦一款我經(jīng)常使用的剪輯軟件六云多剪儀軟件，它是一款專業(yè)且操作簡(jiǎn)單的視頻編輯軟件，它不僅支持一些簡(jiǎn)單的視頻剪輯功能，而且還內(nèi)置了上千種流行的特效資源，可以使用這款軟件修剪錄制視頻、插入旁白、修圖等等功能。六云多剪儀軟件內(nèi)置非常不錯(cuò)的視頻時(shí)間軸，能夠?qū)崿F(xiàn)非常多的視頻軌道，這樣就能夠制作出視頻疊加的特殊效果，即使是視頻小白也能夠?qū)崿F(xiàn)視頻疊加等專業(yè)的特效效果。

六云多剪儀軟件還提供了海量特效、字幕以及多種模版供我們直接使用。使用這款軟件你再也不用擔(dān)心你的視頻不會(huì)剪輯了，各種特效隨心所欲的就能添加。

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